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“畫能保三朝,富可過三代”,藝術銀行熱潮加速席卷全球市場

看天下聽八方金庫君 2020-07-27 14:11

摘要

如今,隨著人們財富的積累和消費升級,藝術品消費市場早已風靡全球,世界各地的藝術銀行也紛紛崛起。國內藝術銀行經過十余年的發展,已經逐漸豐富業態,同時擴大了影響力。

今年三月,荷蘭拉倫辛格博物館遭遇入室盜竊,偉大畫家梵高的名作《紐南的牧師花園》被盜。巧合的是,名畫被盜當天正是這位已故荷蘭著名畫家的生日。

 

 

然而,這并不是梵高的作品第一次被盜了。2002年,荷蘭阿姆斯特丹梵高博物館遭遇劫匪襲擊,導致梵高兩幅早期作品《斯海弗寧恩海景》和《離開尼厄嫩教堂》下落不明。經過整整14年的追查,兩幅作品最終在意大利那不勒斯地被發現。但此時作品早已嚴重損壞,最終只能利用3D技術成功修復丟失部分;2003年,惠特沃斯美術館三件最著名的作品被盜,其中就包括梵高的畫作;2008年,三名劫匪在布爾勒收藏展覽館搶走了包括梵高《正在開花的栗樹枝》在內的四幅傳世之作,總價值高達1.13億歐元。

 

藝術巨匠背后的男人

 

梵高的藝術作品價值早已不言而喻,但將梵高的藝術才能挖掘出來的人,卻并非廣為人知。安伯斯·瓦拉德這個名字對于大部分人來說比較陌生,但他卻是馬奈、塞尚、梵高、畢加索等藝術大師的伯樂。作為20世紀頗負盛名的藝術經銷商,瓦拉德在這些藝術家們籍籍無名的時期,通過策展、炒作等方式,成功地將他們打造成了藝術大師。

 

早在1939年時,瓦拉德的房間內就已經擺放著超過1萬件畫作。根據推算,現在每幅畫的價值都達到4億人民幣以上,總價值超過5萬億人民幣,這一數字已經是比爾·蓋茨總資產的10倍。

 

畢加索曾經說過,“世界上最漂亮的女人,都沒有瓦拉德被摩畫的次數多。”這句話足以證明,瓦拉德在藝術領域以及眾多藝術家心中的地位。

 

2006年,美國大都會藝術博物館更專門為瓦拉德舉辦了名為“從塞尚到畢加索”的特別展覽,同時也是首次由權威機構系統介紹瓦拉德及其經手的畫作。據悉,此次展覽共展出100多件畫作,其中就包括藝術大師們為瓦拉德畫的肖像畫。

 

 

藝術銀行風靡全球

 

在藝術金融市場并未發展起來的年代,瓦拉德憑借出眾的商業頭腦,成為了20世紀最出名的藝術品經銷商。如今,隨著人們財富的積累和消費升級,藝術品消費市場早已風靡全球,世界各地的藝術銀行也紛紛崛起。

 

據悉,在加拿大,有近25%的青年會在閑暇時間觀覽藝術品,成年人占比17%。與此同時,藝術銀行也在世界各國興盛了起來。從1972年起,加拿大、澳大利亞、英國、瑞士、韓國以及中國等國家的藝術銀行相繼成立。經過數十年的發展,如今世界各大著名的藝術銀行都已具備一整套完整的服務體系,從堅定、收藏到保存、信托等,可謂是“管了這輩子,還管下輩子”。

 

 

 

摩根大通銀行是最早涉足當代藝術收藏的商業銀行,同時也是世界上規模最大的機構收藏者之一,擁有3萬余件收藏品。其海量的企業收藏,使其在市場上的影響力遙遙領先。

 

法國興業銀行的藏品名家名作薈萃,2008年中國注冊成為本地法人銀行以來,法國興業銀行(中國)已多次成功幫助內地客戶購買世界級藝術品,藝術投資約占其私人銀行業務的5%。甚至在藝術圈還流行著一句話,“來法國欣賞藝術品,除了去盧浮宮、奧賽博物館、蓬皮杜藝術中心外,還應該去法興銀行。”與此同時,法興銀行建立的“銀行-顧客-顧問公司”三方制衡模式,也切實保障了客戶利益。

 

中國民生銀行是企業收藏領域最具代表性的商業銀行,也是國內首家正式發行藝術品理財產品的銀行,民生美術館更成為內地首家以金融機構為背景的公益性藝術機構 。

 

中國建設銀行于2009年發行了國內首個藝術品集合資金信托計劃,并開啟“銀行+信托公司”藝術金融產品模式。同時,建設銀行也是“藝術北京”博覽會的長期合作方,以藝術打造個性化客戶增值服務。除此之外,招商銀行、濰坊銀行等國內多個銀行也相繼開展藝術金融服務。可以說,國內藝術銀行經過十余年的發展,已經逐漸豐富業態,同時擴大了影響力。

 

藝術品到底具備哪些資產屬性?全球各大藝術銀行的運營方式有何不同?藝術銀行的承租流程是什么?優劣勢在哪里?藝術銀行在發展道路上還有哪些新模式與新路徑?中央美術學院藝術管理與教育學院副院長趙力教授《奔涌的“后浪”——藝術銀行》課程,全面解析藝術銀行業務現狀,探索藝術銀行新模式。

 

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著名收藏家馬未都曾說過,“人們急功近利追逐快速升值快的東西,而事實是,當你看到一個東西升值很快時,意味著它已接近尾聲。就像盛開的花朵,它離凋零已不遠。對收藏者而言,你要找一朵含苞待放的花骨朵”。

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